对于70后80初的人来说，可以说是看着活佛济公长大的，89版的电视剧《济公活佛》是一段儿时永不磨灭的记忆，游本昌的济公形象几乎定格了一个一生的印象，那时大概每个男孩都有一段济公情缘

也正是这场戏让观众认识到了那些年这一代人的不易，他们一边要克服自己艰苦的生活，一边还要肩负着革命的重任，时刻为那些同自己一样生活在苦难之中的同胞们奋斗

　　　　以上世纪四十年月的道德尺度，[两重补偿]几近具有惊雷一般的震动结果，它第一次让两个从头到尾的道德反派占有全部银幕，无怪乎昔时作为男主角首选的乔治拉夫特在听脚本故事时，一个劲追问男主角是否是终究亮出卧底身份，此逸事申明在年夜大都人看来，没有一个正面人物来支持就不克不及叫作片子，但比利怀德却年夜胆地如许做了，他所采取的批评其实不是派一个高峻全人物来醍醐灌顶式的，而是经由过程各类手艺细节来深条理衬托，好比为女主角的房间填加闪光铝粉，制造出一种使人迷醉的性感结果，把人物的心理坠落进程直不雅揭示出来；而片中多个阴晦光线的排场，和投在墙壁上犹如牢狱铁栏的百页窗暗影，则暗示了人物的窘境和终局，这些细节元素从底子大将[两重补偿]与浮浅的罪案片子区分开来，使之穿越了时期和题材的局限，即使在六十余年后的今天不雅之，仍给人以超凡脱俗线人一新之感。

在今天，他们或许像化石般不可理喻，但如果认真体味，却洋溢着别样的浪漫和高贵...